这部电影，《后顾之忧！》其实有些纠结，倒不是说不雅感，而是故事的发展，以及案件背后所囊括的“一种推行”。

由通盘凶杀案串起的故事，一座酒庄门外，一位名媛车内被杀，酒庄表里在场几位相关东谈主士齐脱不了关系。但这个故事绝非阿婆“暴雪山庄”式模式，再加上这个片名一经有一些误导性的，我也以为是那种类型，是以一开动就猜错的所在。

电影黑白法为题材，剧情亦然以悬疑为激动，但通常不是全球以为的那种悬疑推理，便是警方拜访案件寻找陈迹，且有的关键陈迹的发现，有若干的只怕性。

影片竟然想要呈现的内容，在于案件背后的那些事。

其实是一个故事里，包含了三个发生在不同技艺不同地点的案件：

★十字街头交通致死逃遁案

★小混混为财杀东谈主案

★“黄雀”酒庄名媛被杀案

而如果深挖每起案件背后的那些琐事，致使又能牵涉出一两件犯罪之事，绑架、印子钱、伪证……那就更多了。

是以这个故事其实挺难呈现的。

电影的线性叙事里，便是一系列社会案件（包含了犯罪与犯科）的大串联，每起案件，又不复杂，最多也便是《法治进行时》级别，关于警方来说相对容易侦破。

干线三大案件，齐有各自的诱因，且十分具有代表性——黄、赌、毒。

这些案件串联在通盘，最终就像一张无形的网一样，大案子里套小案子，让这些案件产生计划的、这个“无形之网”的每一根“线”，齐是情面世故。

案件的发展，齐是源于情谊关系。

没错，就像日系悬疑作品，分为本格派与社会派一样，《后顾之忧！》其实更像社会派，只不外不是挖掘东谈主性，而是展示社会关系，以及凌驾于法理之上的情谊误区。

这使得案件最终呈现出来的状貌，从《法治进行时》升级到了《本日说法》，或者说值得罗翔诚恳单独开课分析了。

梗概就像袁文山（冯绍峰 饰）身边那位小巡警一样，初出茅屋涉世未深，侦破责任一马率先，但案件内情毕露之后却一脸愁容，他们为什么会这么，很不睬解。

该片算黑白常典型的普法电影了吧，咱们简略张开一下。

（如下有剧透）

每起案件的产生由头，齐是犯罪事件。

★张海宇上演的徐刚，本来是个分内的打工东谈主，但在意外中，染上了毒，导致囊中羞怯，还借了印子钱，无法偿还被借主追打，最终他不得不铤而走险，接下一又友交付的一宗买凶杀东谈主的“生意”，野心是名媛关秀英。

这是“毒”，犯罪。

★郑卫（黄觉 饰）与肖亚珍（陶虹 饰）本来是一双恩爱的爱妻，且有一个学业将成的犬子，可谓幸福齐备。无奈郑卫染上了赌博的恶习，爱妻关系急转直下，在温暖的旯旮。肖亚珍在一个雨夜失手撞死退回主，然后逃遁，这一切被关秀英偶遇，以此为挟制。

这是“赌”，犯罪。

★一个厨师在夜店矍铄了名媛关秀英，在她身上花了大把钱，他身居要职的叔叔去找关秀英交涉，没意料也深陷其中，还被“仙东谈主跳”拍了视频，进而绑架。厨师为了叔叔也为了我方，决定买凶杀东谈主，找得便是徐刚。

这是“黄”，犯罪。

可见，三起案件的诱因，齐黑白常典型的犯罪事件，最终导致关秀英示寂，而上述三方势力，齐有行凶的可能。

此外，跟着故事的拓展，又牵涉出中枢动机以及一条支线陈迹。

★关秀英为什么要去绑架，一次有概念性的仙东谈主跳拍视频，一次偶遇的交通闯祸逃遁，她齐将对方的凭据紧紧攥在手中，去提真金不怕火昂然的金额，一切概念一经在于要回孩子的供养权。

电影里抒发的很明确，她与前夫差异之后，后者对孩子不好，老牛邸犊的她，想要带回孩子，却被对方狮子大启齿，一个七位数的金额，导致关秀英必须去找钱，才有了上述动机。

这是“敲诈”，亦然犯罪。

★另外一个支线，便是涂松岩上演的李海。起首我在复盘剧情的技艺，一开动不太领悟这个扮装存在的意旨，因为他澈底游离于上述三方势力。自后才响应过来，这个扮装其实是打破口，联接了故事的发展。

警方在拜访关秀英示寂现场时，有眼见者看到一辆车离开，最终查明车主便是李海。

在李海的证词里，牵涉出了徐刚与肖亚珍，他与后两者齐清楚，跟着故事的发展，本来李海一直调度肖亚珍，在得知肖亚珍与丈夫郑卫要在黄雀山庄缔结差异公约，他是带着示爱心上东谈主的概念，来到这里，却眼见案件发生的经过（这便是我说的“正巧性”）。

在关键证词上，这位作念了伪证，一经犯罪。

至此，电影举座的故事，大要明了，而在临了阶段，还有一次关键回转，找出了关秀英之死，竟然的原因，才是耐东谈主寻味之处，这里就不剧透了。

可见，电影的出场扮装宽绰，几起案件相对来说并不复杂，但相互缠绕，才导致纵横交叉。平正在于电影叙事还黑白常显着，不至于找不到端倪。

进一步来说，电影中几位主要扮装，齐不是雪白的。在关键节点上，他们齐是加害者，但同期亦然被害者。他们齐是了由于情谊的维系，才铤而走险走向犯科，最终变成悲催。

这些群像化的扮装中，不管何种阶级，齐有一个共同点——莫得安全感。

这个“安全感”是开发在现代社会的东谈主与东谈主之间关系的基础上，离异的名媛、欠印子钱的打工族，摇摇欲坠婚配关系，开发在财富上的雇佣关系，统销亡切社会关系，就像是风中的烛炬，那样的飘飖不定。

正因安全感的欠缺，他们悉数东谈主能“收拢”的，就仅剩情谊关系了，这是保管他们走下去的关键。说白了，我所作念的一切，齐是为了“TA”。

电影临了那句台词很有代表性“别让爱打破法理”。

这是电影的中枢不雅点，三起案件产生的动机，齐是犯罪事件。但他们如果能够峭壁勒马，去寻求法律匡助，事情不会演变成如斯失控的时局。

但恰正是他们齐莫得“安全感”，能收拢惟一的“稻草”便是所爱之东谈主，是以才以爱为名的罔顾法律，在情、法之间的往还交汇，变成更大的悲催。

这就形成了一个无解的悖论。

临了多说一嘴，这类推行题材的犯科电影，与传统悬疑片的区别，便是在于对案件自己的区别样式。

举个例子，那便是吴宇森《好汉内容》与林岭东《龙虎风浪》的区别，一个暴力好意思学，江湖情义是驱动；一个写实暴力，江湖情义是陷坑。

传统犯科悬疑乃至推理电影，之是以能形成不雅影上的爽感，主如果因为两方面的起因，一是赋予扮装意旨，代表正义或狞恶的对比较着，侦查老谋深算，罪人奸巧布局，二者形成对冲；二是具体笔直段上，细密营造推导犯科的经由的，用编订温煦氛映衬，犯科是被修辞的，是以会产生不雅影爽感，比如《看不见的来宾》。

而推行类犯科电影则相比着实，犯科即黑白法，并意外营造什么修饰，反倒最爱刻意放大犯科动机的脱力之感，便是浸染在推行中冰冷与苛虐，不雅影上爽感欠奉，反倒是有着一定的千里浸感，致使略有压抑，故事适度之后，略为堕入千里想。

其实《后顾之忧！》这个脚本，这些案件，如果放在昔日港片里，便是很典型的cult电影，《三狼奇案》 《孽杀》那种。

只不外本片关于各式犯科事件齐莫得正面展示，而是提防凸起了背后的故事，导致悲催产生的原因，从而成为一部相对正宗的普法电影，买卖性更强一些，这么也可以。